拍完这天的戏份，众人回到城里。
林子轩和当地的电影院🖘💷🖜联系好了，他们在一家影院的放映厅里播放了《小城之春》的一段二十分钟的剧情，看看拍出🙼🏲🞁来的实际效果怎么🝭样。
主要是让🔼🅺马克穆勒直观的感受一🜡🃬下这部影片，这关系到他对影片的🏼评价。
这个片段是生在宅院里的故事，从三人♟初次相见到好几次女主角和情🅽人约会的时候差一点被撞破，大部分都是内心戏。
三☞个人小心翼翼的维持着现状，没有人有勇气打破这种表面安宁的氛围。
女主角和情人约会谈论的多是往日的生活，怀念和感慨，偶👝尔还有对以后的期盼🜒。
不过每次谈起都是欲言🖘💷🖜又止，很少有直白的表述，更多的🗦🐃是内心的挣扎。🙝
几位演员把东方人对感情的含蓄和克⚧📱制演绎的恰到好处。
一个动🝙作，一声叹息，一次不经意间的回眸，就把整🙚个情绪给表达出来了。🂄🌓⚔
这的确是一部依赖演员表演的片子，从目前来看，三位主演完成🎶的很好，张国粒和徐晶蕾也有较为精彩的挥。
看完片子，大家回到宾馆进行了一番交流。
在座的🝙都是华国电影圈的知名人物，包括导演、演员和幕后工作人🏼员，谈论的不光是《小城之春》，还有华国电影的现状。
《小城之春》这部片子和第五代导演⚧📱以往拍的片子略显不同，它比较安静和节制。
第五代🝙导演总想着反思历史，表达诉求，喜欢在影片中尽情👝的宣泄情感，就像是色彩浓烈的油🅜画，无所顾忌。
第四代导演热衷于纪🏐🙌🈻实性的美学，技术性的思考过多，就像👝是淡雅的水墨画🂄🌓⚔，留有余味。
这和他们受到的教育和经历的时代有关。
第四代导🔼🅺演接受过系统的教育，认同传统文化，在电🙚影上沿👝着传统的现实主义前行。
在国内的电影行😒🀳🀸业，1985年是一个分水岭。
那段时间，大量西方的新潮艺术思想涌入国内，🌾电影人开阔了眼界，一些年轻人吸收了西方的电影思潮，不想再走原来的老路。
他们进行了各种😒🀳🀸尝试，就这样形成了第五代。
可以🇿🞘🔚说，第五代导演就是反传统的一帮♟人，他们迎合了那个时🆆代观众求变的心理。
以前的电影人注重讲故事，第五代导演却偏偏淡化故事，淡化表演🏼，片面注重视觉造型，给观众强烈的冲击力，以为这样才算是艺术。
事实上，那不能算是艺术，只能说是⚧📱一种技巧。
所以说，第五代导演在艺术☻形式上拍的是油画，第四代导🗦🐃演是传统的水墨画。